デップの原点となるテレビ・ドラマ
製作年度： 1987年〜1990年 デップが若き警官を扮する青春サスペンス・アクション
監督： ジョージ・モンテシ／ビル・コーコラン／ジェームズ・ホイットモア・Jr／キム・マナーズ
製作： パトリック・ハズバーグ・プロダクション／スティーブン・J・キャネル・プロダクション
キャスト： ジョニー・デップ／ホリー・ロビンソン・ピート／ピーター・デルイーズ／ダスティン・ヌエン
『21ジャンプ・ストリート』は、1987年〜1990年に放送されたアメリカの人気TVドラマであるが、ジョニー・デップの出世作で、彼はこの作品で、一気にアイドルの地位を築くことになる。デップの『ハイスクール・コップ』版である。
トム・ハンソン（ジョニー・デップ）はそのベビー・フェイス故に、青少年犯罪特別捜査課"21ジャンプ・ストリート"に所属することになり、青年犯罪を撲滅するべく相棒のダグ・ペンホール（ピーター・デルイーズ）や美人の女警官ジュディ・ホフス（ホリー・ロビンソン・ピート）と共に、高校に潜入捜査を始める。そこでは、｢麻薬取引｣｢売春｣｢殺人依頼｣｢自殺｣などさまざまな事件が渦巻いていた。
新米警官のハンソンは、警察学校を首席で卒業したが、甘いマスクの童顔ゆえ、捕まえた犯人にも馬鹿にされる始末。充分高校生として通用するマスクから、高校生の犯罪を潜入捜査する特別チーム”２１ジャンプストリート”に配属されることになった。転校生になりきって、高校に潜入するわけだ。
麻薬、同性愛、エイズ等シリアスな内容も扱って、数々の社会問題を取り上げた人気テレビドラマであった。
本人は、自分がアイドル視されることを嫌い、早く降板したかったようだが、番組は高視聴率をあげ、デップの人気も急上昇した。
このシリーズでは、デップの表情は実に豊かだ。ある時は、ガリ勉の優等生、またある時はスポーツ少年、不良少年に、良家のお坊ちゃんと色々な高校生に扮し、色んな高校へ転校していく。
アメリカの高校は、マフィアなどの手先となり、悪の巣窟となっている。そこへ潜入し、色んな事件を解決していくのである。デップはこの頃から”眼”で演技している。違った役どころを見事にこなし、回が進むにつれて、可愛さからセクシーさも発揮してくる。同僚のホフスに恋心を抱く場面も出てくる。
ハンソンの最初の上司であるジェンコ警部も良かった。ヒッピーまがいのロッカーで、ジミ・ヘンを崇拝していた。ユーモアもあり、部下も全員彼を慕っていた。シリーズのラスト近くに死んでしまい、上司が変わってしまう。「別れと再出発」としてーーー。
個性的な同僚とも息が合っていた。黒人の美人女警官ホフス、タフガイのダグ、チャイニーズ系カンフーの達人ハリー（ダスティン・ヌエン）の3人である。このメンバーは変わらず、シリーズの最後まで登場する。一話一話、違ったテーマでミステリー仕込になっており、よくまとまったドラマであった。若き日のデップの魅力が充分堪能できる。
製作年度： 1987年〜1990年 デップが若き警官を扮する青春サスペンス・アクション
監督： ジョージ・モンテシ／ビル・コーコラン／ジェームズ・ホイットモア・Jr／キム・マナーズ
製作： パトリック・ハズバーグ・プロダクション／スティーブン・J・キャネル・プロダクション
キャスト： ジョニー・デップ／ホリー・ロビンソン・ピート／ピーター・デルイーズ／ダスティン・ヌエン
『21ジャンプ・ストリート』は、1987年〜1990年に放送されたアメリカの人気TVドラマであるが、ジョニー・デップの出世作で、彼はこの作品で、一気にアイドルの地位を築くことになる。デップの『ハイスクール・コップ』版である。
トム・ハンソン（ジョニー・デップ）はそのベビー・フェイス故に、青少年犯罪特別捜査課"21ジャンプ・ストリート"に所属することになり、青年犯罪を撲滅するべく相棒のダグ・ペンホール（ピーター・デルイーズ）や美人の女警官ジュディ・ホフス（ホリー・ロビンソン・ピート）と共に、高校に潜入捜査を始める。そこでは、｢麻薬取引｣｢売春｣｢殺人依頼｣｢自殺｣などさまざまな事件が渦巻いていた。
新米警官のハンソンは、警察学校を首席で卒業したが、甘いマスクの童顔ゆえ、捕まえた犯人にも馬鹿にされる始末。充分高校生として通用するマスクから、高校生の犯罪を潜入捜査する特別チーム”２１ジャンプストリート”に配属されることになった。転校生になりきって、高校に潜入するわけだ。
麻薬、同性愛、エイズ等シリアスな内容も扱って、数々の社会問題を取り上げた人気テレビドラマであった。
本人は、自分がアイドル視されることを嫌い、早く降板したかったようだが、番組は高視聴率をあげ、デップの人気も急上昇した。
このシリーズでは、デップの表情は実に豊かだ。ある時は、ガリ勉の優等生、またある時はスポーツ少年、不良少年に、良家のお坊ちゃんと色々な高校生に扮し、色んな高校へ転校していく。
アメリカの高校は、マフィアなどの手先となり、悪の巣窟となっている。そこへ潜入し、色んな事件を解決していくのである。デップはこの頃から”眼”で演技している。違った役どころを見事にこなし、回が進むにつれて、可愛さからセクシーさも発揮してくる。同僚のホフスに恋心を抱く場面も出てくる。
ハンソンの最初の上司であるジェンコ警部も良かった。ヒッピーまがいのロッカーで、ジミ・ヘンを崇拝していた。ユーモアもあり、部下も全員彼を慕っていた。シリーズのラスト近くに死んでしまい、上司が変わってしまう。「別れと再出発」としてーーー。
個性的な同僚とも息が合っていた。黒人の美人女警官ホフス、タフガイのダグ、チャイニーズ系カンフーの達人ハリー（ダスティン・ヌエン）の3人である。このメンバーは変わらず、シリーズの最後まで登場する。一話一話、違ったテーマでミステリー仕込になっており、よくまとまったドラマであった。若き日のデップの魅力が充分堪能できる。
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ジョニー・デップの初主演作品
製作年度： 1990年 能天気なラヴコメディの青春ミュージカル
監督・脚本： ジョン・ウォーターズ 製作総指揮： ジム・エイブラハムズ、ブライアン・グレイザー
音楽： パトリック・ウィリアムス ロックン・ロール・オールディーズ
キャスト： ジョニー・デップ／エイミー・ロケイン／スーザン・ティレル／ポリー・バーゲン／イギー・ポップ／リッキー・レイク／トレイシー・ローズ／ウィレム・デフォー
ジョニー・デップは、1963年6月9日、ケンタッキー州で生まれ、12歳の時にギターを手にしている。バンド活動を続け、”ザ・キッズ”と言うロック・バンドを結成した。本格的なミュージシャンを目指し、ロサンゼルスにやって来たが、ニコラス・ケイジの勧めで俳優に転向している。
”エルム街の悪夢”や”プラトーン”にも出演したが、目立った役ではなかった。自分は、両作品も見ているが、デップの事は、全く印象に残らなかった。
1990年、デップ27歳にして、初めて手にした主役作品が、この”クライ・ベイビー”である。
ストーリーはごく単純な青春ラヴコメディ。1954年のアメリカ・ボルチモアを舞台に、不良グループのリーダー（デップ）とお嬢様（エイミー・ロケイン）が恋に落ち、グループを巻き込んで大騒動を繰り広げるという話だ。
この作品は、デップ初の主演映画と言うこと以外には、あまり知られていないと思うが、出演者は凄い。デップの恋人アリスン役エイミー・ロケインも初主演だが、脇を固めるメンバーは、不良グループに、ヒット作”ヘアスプレー”のリッキー・レイクやポルノの女王トレイシー・ローズ、アリスンのおばあちゃん役は、人気テレビドラマ”デスパレートな妻たち”のポリー・バーゲン、ロック歌手のイギー・ポップや大物ウィレム・デフォーまでチョイ役で登場する。
他のデップ主演の作品で、イギー・ポップは、”デッドマン”と”ブレイブ”に出演しているし、デップがチョイ役だった”プラトーン”の主役は、ウィレム・デフォーである。
皮ジャンにリーゼント姿のデップは、キング・エルヴィス・プレスリーを思わせる。27歳のデップが、10代のツッパリ役を堂々とこなしている。実に若い。全編を彩るフィフティズのロックンロール・ナンバー。彼が本当に歌っているのかどうかは、良く分からないが、ロックミュージシャンを目指していただけに、ギター姿は様になっている。青春ミュージカルは、”ウエスト・サイド・ストーリー”やジョン・トラボルタの”グリース”を思い起こさせるし、ラスト近くのチキン・レースは、ジェームズ・ディーンの”理由なき反抗”を思い起こさせた。
”クライ・ベイビー”とは、デップが感極まった時に流す『一粒の涙』から取られた彼の仇名だが、金持ちグループと喧嘩して監獄に入れられた彼は、アリスンを想い、涙の入れ墨をする。
恋と音楽と喧嘩とカーレース。青春物につきもののありきたりの話だが、デップファンにはたまらないと思う。若き日の彼が、縦横無尽のノリノリの大暴れだ。もうこういった作品に出られる年ではないし、彼にとっては、忘れられない作品であろう。この後、”シザー・ハンズ”を始め、変わった役柄が多くなっていく彼であるが、この映画はごく自然で、素顔の彼が見られる。
”パイレーツ・オブ・カリビアン”以降のデップファンも、彼の記念すべき作品であり、若き日の彼の素顔に触れて欲しい。また、プレスリーやジェームズ・ディーンのファンにも、彼らとの共通点をデップに見て欲しい。
製作年度： 1990年 能天気なラヴコメディの青春ミュージカル
監督・脚本： ジョン・ウォーターズ 製作総指揮： ジム・エイブラハムズ、ブライアン・グレイザー
音楽： パトリック・ウィリアムス ロックン・ロール・オールディーズ
キャスト： ジョニー・デップ／エイミー・ロケイン／スーザン・ティレル／ポリー・バーゲン／イギー・ポップ／リッキー・レイク／トレイシー・ローズ／ウィレム・デフォー
ジョニー・デップは、1963年6月9日、ケンタッキー州で生まれ、12歳の時にギターを手にしている。バンド活動を続け、”ザ・キッズ”と言うロック・バンドを結成した。本格的なミュージシャンを目指し、ロサンゼルスにやって来たが、ニコラス・ケイジの勧めで俳優に転向している。
”エルム街の悪夢”や”プラトーン”にも出演したが、目立った役ではなかった。自分は、両作品も見ているが、デップの事は、全く印象に残らなかった。
1990年、デップ27歳にして、初めて手にした主役作品が、この”クライ・ベイビー”である。
ストーリーはごく単純な青春ラヴコメディ。1954年のアメリカ・ボルチモアを舞台に、不良グループのリーダー（デップ）とお嬢様（エイミー・ロケイン）が恋に落ち、グループを巻き込んで大騒動を繰り広げるという話だ。
この作品は、デップ初の主演映画と言うこと以外には、あまり知られていないと思うが、出演者は凄い。デップの恋人アリスン役エイミー・ロケインも初主演だが、脇を固めるメンバーは、不良グループに、ヒット作”ヘアスプレー”のリッキー・レイクやポルノの女王トレイシー・ローズ、アリスンのおばあちゃん役は、人気テレビドラマ”デスパレートな妻たち”のポリー・バーゲン、ロック歌手のイギー・ポップや大物ウィレム・デフォーまでチョイ役で登場する。
他のデップ主演の作品で、イギー・ポップは、”デッドマン”と”ブレイブ”に出演しているし、デップがチョイ役だった”プラトーン”の主役は、ウィレム・デフォーである。
皮ジャンにリーゼント姿のデップは、キング・エルヴィス・プレスリーを思わせる。27歳のデップが、10代のツッパリ役を堂々とこなしている。実に若い。全編を彩るフィフティズのロックンロール・ナンバー。彼が本当に歌っているのかどうかは、良く分からないが、ロックミュージシャンを目指していただけに、ギター姿は様になっている。青春ミュージカルは、”ウエスト・サイド・ストーリー”やジョン・トラボルタの”グリース”を思い起こさせるし、ラスト近くのチキン・レースは、ジェームズ・ディーンの”理由なき反抗”を思い起こさせた。
”クライ・ベイビー”とは、デップが感極まった時に流す『一粒の涙』から取られた彼の仇名だが、金持ちグループと喧嘩して監獄に入れられた彼は、アリスンを想い、涙の入れ墨をする。
恋と音楽と喧嘩とカーレース。青春物につきもののありきたりの話だが、デップファンにはたまらないと思う。若き日の彼が、縦横無尽のノリノリの大暴れだ。もうこういった作品に出られる年ではないし、彼にとっては、忘れられない作品であろう。この後、”シザー・ハンズ”を始め、変わった役柄が多くなっていく彼であるが、この映画はごく自然で、素顔の彼が見られる。
”パイレーツ・オブ・カリビアン”以降のデップファンも、彼の記念すべき作品であり、若き日の彼の素顔に触れて欲しい。また、プレスリーやジェームズ・ディーンのファンにも、彼らとの共通点をデップに見て欲しい。
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実在のＦＢＩ潜入捜査官を演じるデップ
製作年度： 1997年 20世紀最大の社会的事件のひとつを描くノンフィクション
監督・製作： マイク・ニューエル 製作総指揮： パトリック・マコーミック 脚本： ポール・アタナシオ
原作： ジョセフ・Ｄ・ピストーネ（元ＦＢＩ捜査官）の「フェイクーーーマフィアをはめた男」落合信彦訳
音楽： パトリック・ドイル 70年代のヒット曲
キャスト： ジョニー・デップ／アル・パチーノ／マイケル・マドセン／ブルーノ・カービー／アン・ヘッシュ／ジェームズ・ルッソ
フェイクとは、偽物のこと。ＦＢＩ潜入捜査官とマフィアの老兵士との関係が、嘘から生まれた偽りだったとしたら、真実を超えた偽りがそこにはあった。
原作は、元ＦＢＩ捜査官による、自身の6年間の潜入捜査における真実を綴った男の叙事詩である。
この映画は、アメリカ5大マフィアの一つであるファミリーが、1人の男によって、壊滅状態に追い込まれた実話を、実際の潜入捜査官の手記を元に作られた。史上初と言っていい大裁判劇は、連日マスコミを賑わせた。
従来のバイオレンス重視のマフィア物とは、一線を画し、マフイアの兵士と潜入捜査官の二人の男のドラマとして捉えている。
マフィア映画の金字塔となった”ゴッドファーザー・シリーズ”で、ドンの役を演じたアル・パチーノが、引退間近の老兵士レフティ役で登場している。数々の話題作で、色んな役を演じてきたジョニー・デップは、実在の囮捜査官ジョー・ピストーネ役を演じた。
決して交わることがない二人の男の友情とも呼べる人間ドラマを、実力演技派の二人が演じている。実際、『事実は小説より奇なり』を地で行っている。
マフィア組織への潜入を命じられたジョーは、彼らとの接触の機会を窺っていたが、最初に近づいたのは、初老のマフィア、レフティだった。酒場で、ダイヤの指輪を出し、ジョーに鑑定を頼んだのだった。ジョーは、一瞥しただけで、「これはフェイク（偽物）だ！」と見破る。二人の最初の出会いだ。
彼は自らを、偽りの潜入名であるドニー・フラスコと名乗った。
ドニーを気に入ったレフティは、彼を連れ歩き、組の幹部にも弟分だと紹介した。そんなレフティを足掛かりに、マフィアの実態を盗聴器やビデオでＦＢＩに報告するドニーであった。
もっと上層部に近づくため、私生活を犠牲にし、マフィアとの行動が多くなっていく彼は、段々レフティと言う男に愛着を感じていく。レフティは、本物の悪になりきれないお人好しの気の良いチンピラなのだ。初老に差し掛かり、最後に一花咲かせたいと思っている。今では、利発で行動力のあるドニーを信頼しきっている。
ここに、妙な友情が生まれるのだ。ドニーは、彼の妻マギー（アン・ヘッシュ）よりもレフティと会う時間が多くなる。妻にも自分のしていることは言えないし、夫婦間は冷めていく。
彼は、自分の実態が分からなくなる。生活そのものが、フェイクなのだ。
ドニーは、レフティのボスであるソニー（マイケル・マドセン）に大金の話を持ちかけ、罠を仕掛ける。今では、誰もドニーを疑う者はいなかった。「お前が裏切ったら、俺はマフィアの歴史に残る大馬鹿者になる。」と言うレフティは、ドニーを信じるしかなかった。
やがて2組のマフィアの抗争が激しくなる中、ドニーの身の危険を感じたＦＢＩは、撤退するように勧告するが、「今ここで抜けるとレフティの身が危ない。」と、彼を見捨てられない。レフティと行動を共にし、抗争中の敵めがけて銃を引こうという瞬間に、ＦＢＩが突入し、一味は逮捕された。
レフティは逃げるが、すべてを知ったマフィアに狙われることになる。マギーに、「ドニーに伝えてくれ。お前だから許せると。」と、電話し、夜の闇に消えていく。
生きる道が異なる二人に、いつまでも交流は続かなかった。ジョー・ピストーネのドニー・フラスコとしての6年間の役割はこうして終わりを告げた。原作者でもある、本名ジョセフ・Ｄ・ピストーネは、今でもその首に、マフィアから50万ドルの賞金を懸けられているという。
彼は、この事件を最後にＦＢＩを引退し、名前を変えて暮らしている。
レフティが所属していたマフィアは、実在のボナンノ・ファミリーであり、良く6年間も正体を見破られず、潜入できたと思う。常にドニーは、レフティに庇われてきたことだろう。ここに、アル・パチーノが演じたレフティに親近感を覚える。レフティも彼のボス、ソニーも今はもういない。マフィアに消されたと思う。
今になって、ピストーネに去来する思いは何か？
自分に映った二人の姿は、実に男らしく、人間味を感じさせた。まるで、実際の人物のように二人は演じている。本当に演技なのかと思わせるリアリティが伝わってくる。人間の強さと弱さ、憐れ身さえ感じさせる滑稽さ。そして、互いを信じる友情。人生における喜劇と悲劇は、紙一重だと思う。
一体何が偽りで、何が真実なのか？
フェイクとは、実に素晴らしいタイトルをつけたと思う。この映画で考えさせられたことは多い。
ドンパチのマフィア映画を超えている、人間のドラマだ。間違いなく、自分がこれまで見た映画の10本の指に入る名作である。この映画を見て、原作を読みたくなった。ジョセフ・Ｄ・ピストーネという原作者に尊敬の念を持った。
製作年度： 1997年 20世紀最大の社会的事件のひとつを描くノンフィクション
監督・製作： マイク・ニューエル 製作総指揮： パトリック・マコーミック 脚本： ポール・アタナシオ
原作： ジョセフ・Ｄ・ピストーネ（元ＦＢＩ捜査官）の「フェイクーーーマフィアをはめた男」落合信彦訳
音楽： パトリック・ドイル 70年代のヒット曲
キャスト： ジョニー・デップ／アル・パチーノ／マイケル・マドセン／ブルーノ・カービー／アン・ヘッシュ／ジェームズ・ルッソ
フェイクとは、偽物のこと。ＦＢＩ潜入捜査官とマフィアの老兵士との関係が、嘘から生まれた偽りだったとしたら、真実を超えた偽りがそこにはあった。
原作は、元ＦＢＩ捜査官による、自身の6年間の潜入捜査における真実を綴った男の叙事詩である。
この映画は、アメリカ5大マフィアの一つであるファミリーが、1人の男によって、壊滅状態に追い込まれた実話を、実際の潜入捜査官の手記を元に作られた。史上初と言っていい大裁判劇は、連日マスコミを賑わせた。
従来のバイオレンス重視のマフィア物とは、一線を画し、マフイアの兵士と潜入捜査官の二人の男のドラマとして捉えている。
マフィア映画の金字塔となった”ゴッドファーザー・シリーズ”で、ドンの役を演じたアル・パチーノが、引退間近の老兵士レフティ役で登場している。数々の話題作で、色んな役を演じてきたジョニー・デップは、実在の囮捜査官ジョー・ピストーネ役を演じた。
決して交わることがない二人の男の友情とも呼べる人間ドラマを、実力演技派の二人が演じている。実際、『事実は小説より奇なり』を地で行っている。
マフィア組織への潜入を命じられたジョーは、彼らとの接触の機会を窺っていたが、最初に近づいたのは、初老のマフィア、レフティだった。酒場で、ダイヤの指輪を出し、ジョーに鑑定を頼んだのだった。ジョーは、一瞥しただけで、「これはフェイク（偽物）だ！」と見破る。二人の最初の出会いだ。
彼は自らを、偽りの潜入名であるドニー・フラスコと名乗った。
ドニーを気に入ったレフティは、彼を連れ歩き、組の幹部にも弟分だと紹介した。そんなレフティを足掛かりに、マフィアの実態を盗聴器やビデオでＦＢＩに報告するドニーであった。
もっと上層部に近づくため、私生活を犠牲にし、マフィアとの行動が多くなっていく彼は、段々レフティと言う男に愛着を感じていく。レフティは、本物の悪になりきれないお人好しの気の良いチンピラなのだ。初老に差し掛かり、最後に一花咲かせたいと思っている。今では、利発で行動力のあるドニーを信頼しきっている。
ここに、妙な友情が生まれるのだ。ドニーは、彼の妻マギー（アン・ヘッシュ）よりもレフティと会う時間が多くなる。妻にも自分のしていることは言えないし、夫婦間は冷めていく。
彼は、自分の実態が分からなくなる。生活そのものが、フェイクなのだ。
ドニーは、レフティのボスであるソニー（マイケル・マドセン）に大金の話を持ちかけ、罠を仕掛ける。今では、誰もドニーを疑う者はいなかった。「お前が裏切ったら、俺はマフィアの歴史に残る大馬鹿者になる。」と言うレフティは、ドニーを信じるしかなかった。
やがて2組のマフィアの抗争が激しくなる中、ドニーの身の危険を感じたＦＢＩは、撤退するように勧告するが、「今ここで抜けるとレフティの身が危ない。」と、彼を見捨てられない。レフティと行動を共にし、抗争中の敵めがけて銃を引こうという瞬間に、ＦＢＩが突入し、一味は逮捕された。
レフティは逃げるが、すべてを知ったマフィアに狙われることになる。マギーに、「ドニーに伝えてくれ。お前だから許せると。」と、電話し、夜の闇に消えていく。
生きる道が異なる二人に、いつまでも交流は続かなかった。ジョー・ピストーネのドニー・フラスコとしての6年間の役割はこうして終わりを告げた。原作者でもある、本名ジョセフ・Ｄ・ピストーネは、今でもその首に、マフィアから50万ドルの賞金を懸けられているという。
彼は、この事件を最後にＦＢＩを引退し、名前を変えて暮らしている。
レフティが所属していたマフィアは、実在のボナンノ・ファミリーであり、良く6年間も正体を見破られず、潜入できたと思う。常にドニーは、レフティに庇われてきたことだろう。ここに、アル・パチーノが演じたレフティに親近感を覚える。レフティも彼のボス、ソニーも今はもういない。マフィアに消されたと思う。
今になって、ピストーネに去来する思いは何か？
自分に映った二人の姿は、実に男らしく、人間味を感じさせた。まるで、実際の人物のように二人は演じている。本当に演技なのかと思わせるリアリティが伝わってくる。人間の強さと弱さ、憐れ身さえ感じさせる滑稽さ。そして、互いを信じる友情。人生における喜劇と悲劇は、紙一重だと思う。
一体何が偽りで、何が真実なのか？
フェイクとは、実に素晴らしいタイトルをつけたと思う。この映画で考えさせられたことは多い。
ドンパチのマフィア映画を超えている、人間のドラマだ。間違いなく、自分がこれまで見た映画の10本の指に入る名作である。この映画を見て、原作を読みたくなった。ジョセフ・Ｄ・ピストーネという原作者に尊敬の念を持った。
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平凡な役を演じるデップ
製作年度： 1995年 残された時間90分、銃弾6発、選択の余地なし
監督・製作： ジョン・バダム 製作総指揮： Ｄ・Ｊ・カルーソー 脚本： パトリック・ジェーン・ダンカン
音楽： アーサー・Ｂ・ルービンスタイン
キャスト： ジョニー・デップ／クリストファー・ウォーケン／チャールズ・Ｓダットン／ピーター・ストラウス
ローマ・マフィア／グロリア・ルービン／マーシャ・メイスン／コートニー・チェイス
これまでのジョニー・デップは、様々な個性的な役が多く、出演作品もユニークで風変わりなものが多かった。
1995年には、多くの作品に出演しているが、この”ニック・オブ・タイム”では、ごく普通の娘を想う父親役で登場している。
この映画は、90分の出来事をリアルタイムの90分で進行させていく。息もつかせぬ展開で、観ている者はデップと同じ時間を共有し、刻々とラストまで引きずり込まれる。
ロサンゼルスのユニオンステーション、雑踏の中で獲物を物色する鋭い視線。彼の目に飛び込んできたのは、幼い娘の手を引く、どこにでもいるような冴えない父親の姿だった。娘を人質に捕られた父親は、90分以内にある人物を殺害するよう、拳銃を渡され脅迫される。
突然の悪夢に襲われる父親ワトソンにジョニー・デップ、鷹の目のように鋭く、冷酷な男スミスにクリストファー・ウォーケンという、実力派2人を配したサスペンスである。
暗殺の標的は、カリフォルニア女性州知事エレノア（マーシャ・メイスン）。拳銃を手にしたことなどないワトソンは、途方にくれる。誰かに助けを求めようにも、スミスの目がいつも光っているし、娘はスミスの相棒ジョーンズ（ローマ・マフィア）によってバンの中に閉じ込められている。90分以内に知事を殺さなければ、娘の命はない。
知事がいるホテルの中を、やみくもに歩き回るワトソン。10分過ぎれば、持ち時間も10分減る。知事の護衛のシークレット・サービスや、近くにいた警官に何度も打ち明けようとするが、その都度スミスに阻止される。それどころか、警備による身体検査も拳銃を携帯しているにも拘らず、通過してしまう。後先を考えず警備主任に助けを求めても、取り合ってもらえない。皆グルなのだ。
組織だった犯罪のスケープゴートにされようとしている。誰が味方かもわからない。そうこうしている内に、刻々と時は過ぎ、リミットの1時半に近づいてゆく。知事を殺すしか、娘を救うことはできないのか？
映画の経過時間が、ワトソンと娘の運命の時間に近づいて行くという、時の経過と共に緊迫感を盛り上げる絶妙の演出がされている。現実通りに時間が経過する斬新な設定だ。
緊迫感溢れ、緊張の極度に達するデップと冷酷無比なウォーケンの対決。見ている我々も、デップの心情がハッキリ伝わってくる。手に汗握るサスペンスの中で凡庸な人間を演じるデップの恐怖・怒り・絶望が実に見事だ。人事とは思えない、現実に起こりうる現代の恐怖である。
対するウォーケンの許せない残虐・冷酷さ、これも同じように見事に演じている。
どうにもならない状況で、1時半を迎えようとしているワトソン。映画の残り時間もあとわずか。ラストは、皆で確認して欲しい。
現実に起こりうる恐怖を、我々はデップと共に体験できる。ジョン・バダムの無駄のない、時間を計算しつくした90分の演出だ。
製作年度： 1995年 残された時間90分、銃弾6発、選択の余地なし
監督・製作： ジョン・バダム 製作総指揮： Ｄ・Ｊ・カルーソー 脚本： パトリック・ジェーン・ダンカン
音楽： アーサー・Ｂ・ルービンスタイン
キャスト： ジョニー・デップ／クリストファー・ウォーケン／チャールズ・Ｓダットン／ピーター・ストラウス
ローマ・マフィア／グロリア・ルービン／マーシャ・メイスン／コートニー・チェイス
これまでのジョニー・デップは、様々な個性的な役が多く、出演作品もユニークで風変わりなものが多かった。
1995年には、多くの作品に出演しているが、この”ニック・オブ・タイム”では、ごく普通の娘を想う父親役で登場している。
この映画は、90分の出来事をリアルタイムの90分で進行させていく。息もつかせぬ展開で、観ている者はデップと同じ時間を共有し、刻々とラストまで引きずり込まれる。
ロサンゼルスのユニオンステーション、雑踏の中で獲物を物色する鋭い視線。彼の目に飛び込んできたのは、幼い娘の手を引く、どこにでもいるような冴えない父親の姿だった。娘を人質に捕られた父親は、90分以内にある人物を殺害するよう、拳銃を渡され脅迫される。
突然の悪夢に襲われる父親ワトソンにジョニー・デップ、鷹の目のように鋭く、冷酷な男スミスにクリストファー・ウォーケンという、実力派2人を配したサスペンスである。
暗殺の標的は、カリフォルニア女性州知事エレノア（マーシャ・メイスン）。拳銃を手にしたことなどないワトソンは、途方にくれる。誰かに助けを求めようにも、スミスの目がいつも光っているし、娘はスミスの相棒ジョーンズ（ローマ・マフィア）によってバンの中に閉じ込められている。90分以内に知事を殺さなければ、娘の命はない。
知事がいるホテルの中を、やみくもに歩き回るワトソン。10分過ぎれば、持ち時間も10分減る。知事の護衛のシークレット・サービスや、近くにいた警官に何度も打ち明けようとするが、その都度スミスに阻止される。それどころか、警備による身体検査も拳銃を携帯しているにも拘らず、通過してしまう。後先を考えず警備主任に助けを求めても、取り合ってもらえない。皆グルなのだ。
組織だった犯罪のスケープゴートにされようとしている。誰が味方かもわからない。そうこうしている内に、刻々と時は過ぎ、リミットの1時半に近づいてゆく。知事を殺すしか、娘を救うことはできないのか？
映画の経過時間が、ワトソンと娘の運命の時間に近づいて行くという、時の経過と共に緊迫感を盛り上げる絶妙の演出がされている。現実通りに時間が経過する斬新な設定だ。
緊迫感溢れ、緊張の極度に達するデップと冷酷無比なウォーケンの対決。見ている我々も、デップの心情がハッキリ伝わってくる。手に汗握るサスペンスの中で凡庸な人間を演じるデップの恐怖・怒り・絶望が実に見事だ。人事とは思えない、現実に起こりうる現代の恐怖である。
対するウォーケンの許せない残虐・冷酷さ、これも同じように見事に演じている。
どうにもならない状況で、1時半を迎えようとしているワトソン。映画の残り時間もあとわずか。ラストは、皆で確認して欲しい。
現実に起こりうる恐怖を、我々はデップと共に体験できる。ジョン・バダムの無駄のない、時間を計算しつくした90分の演出だ。
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ジョニー・デップの異色西部劇
製作年度： 1995年 カンヌ映画祭出品作品
監督・脚本： ジム・ジャームッシュ 製作： ディミートラ・Ｊ・マクブライド 音楽： ニール・ヤング
キャスト： ジョニー・デップ／ジョン・ハート／ロバート・ミッチャム／ミリ・アヴィタル／ガブリエル・バーン／ゲーリー・ファーマー／ランス・ヘンリクスン／マイケル・ウィンコット／ユージン・バード
デッドマンとは死人のことだが、ジョニー・デップ演じる会計士ウィリアム・ブレイクが、故人であるイギリスの詩人と同姓同名だったことから、ノーボディと名乗るインディアン（ゲーリー・ファーマー)が、詩人その人だと信じ込み、デッドマンと呼ぶことになる。
実に不思議かつ奇妙で、筆舌し難い神秘的な世界が描かれている。この幻想的な世界を演出するため、ジム・ジャームッシュ監督は、敢てモノクロのカメラワークを使用している。
我々は必然的に、19世紀後半のアメリカ西部、ウエスタンの世界に、タイムスリップさせられるのだ。
会計士として、ディッキンソン工場に雇ってもらうために、東部クリーブランドから蒸気機関車に乗って西部の町にやってきたブレイク。蒸気機関車から見える風景は、西へ行くほど、森林地帯から広大な平野地帯へと、まるで西部開拓史さながらの殺縛とした景観である。
夢を抱いてやってきた町だが、墓場のような空気が漂っている。工場の支配人（ジョン・ハート）は、「来るのが遅すぎた。もう別の会計士を雇ってしまった。」と、にべもない。ディッキンソン社長（ロバート・ミッチャム）と会っても、銃で追い返されてしまうブレイク。
夜の酒場で花売りをしていた娘セル（ミリ・アヴィタル）が、酔っ払いに絡まれているのを助け、彼女の部屋へ。ベッドで寝ているところをセルの恋人チャーリー（ガブリエル・バーン）に見つかり、銃で撃たれる。銃弾は、ブレイクをかばおうとしたセルの胸を貫き、彼も胸の脇を撃たれる。セルの護身用銃でブレイクも、チャーリーを殺してしまう。
チャーリーは、町を牛耳るディッキンソンの息子だった。息子の死を知った彼は、3人の殺し屋を雇い、ブレイクを追わせる。さらに、賞金付の手配書を西部全域に手配させた。
傷を負い、町を抜け出して森に逃げたブレイクを助けたのは、インディアンのノーボディだった。彼は、イギリス詩人ウィリアム・ブレイクを尊敬しており、撃たれたブレイク（デップ）が同姓同名だったことから、故人である詩人の生まれ変わりだと信じてしまう。
こうして息の合った二人の旅は始まる。追っ手の気配を感じながら二人は何処へ？
賞金を知って皆に狙われるが、ノーボディに助けられて逃げ延びる。3人の殺し屋は、仲間割れし、極悪非道のコール・ウィルソン（ランス・ヘンリクスン）が、他の二人を殺してしまう。
森の中で、仔鹿の死体を見つけるブレイク。仔鹿の血を自分の傷口に合わせ、隣に身を横たえる。鹿は神の使いとして、インディアンに崇められた動物だ。鹿とブレイクの交わりは、アニミズム（自然崇拝・精霊崇拝）を感じさせる。
先住民インディアンをフロンティアの名の下に殺戮・略奪した白人だが、インディアンも動物達を追ったのだ。しかし、インディアンの狩猟は、単に食物の獲得ではなく、神秘の動物神である鹿との間で生命の取引をするという感覚であったのだ。この作品は、自然と人間、動物を一体化させている。
監督・脚本のジム・ジャームッシュは、そこを強調したかったと思える。詩人ウィリアム・ブレイクの名を借りたのもそこにあると思う。彼は少年時代から、植物や動物の中に天使や精霊の姿を幻視する特異な能力を持っていたと言われている。アニミスティックな傾向の強い彼は、ロンドン郊外の森に棲息する動物達の意識に滑り込み、森羅万象のの中に宿る生命を謳歌したのである。
この映画での撃ち合いシーンも派手さはない。ごく自然に描かれている。ブレイクが、チャーリーを殺すシーンも何発も撃って、たまたま当たったという感じである。
森の奥地に向かうため、小舟で出発する直前にブレイクは、賞金を狙う何者かに背後から致命的な一撃を浴びる。
ノーボディが介抱するも、彼の死を予知し、死への旅立ちへの盛装をし、飾り立てたカヌーに乗せる。インディアンの厳かな儀式だ。静かに川を流れていくカヌーが印象的である。
ブレイクを見送るノーボディの背後に殺し屋ウイルソンが現れ、二人は撃ち合い、二人とも倒れる。
ブレイクを乗せたカヌーは、大海原を下っていく。魂が帰るところ、魂の故郷へ向かって。
この作品は、 ジム・ジャームッシュが、詩人ウィリアム・ブレイクへ捧げるオマージュであろう。デップも過去の作品とは違い、淡々と静かに魂を込めて演じている。風景も不気味なほど静かだし、”死”さえも、厳かな儀式として捉えている。
製作年度： 1995年 カンヌ映画祭出品作品
監督・脚本： ジム・ジャームッシュ 製作： ディミートラ・Ｊ・マクブライド 音楽： ニール・ヤング
キャスト： ジョニー・デップ／ジョン・ハート／ロバート・ミッチャム／ミリ・アヴィタル／ガブリエル・バーン／ゲーリー・ファーマー／ランス・ヘンリクスン／マイケル・ウィンコット／ユージン・バード
デッドマンとは死人のことだが、ジョニー・デップ演じる会計士ウィリアム・ブレイクが、故人であるイギリスの詩人と同姓同名だったことから、ノーボディと名乗るインディアン（ゲーリー・ファーマー)が、詩人その人だと信じ込み、デッドマンと呼ぶことになる。
実に不思議かつ奇妙で、筆舌し難い神秘的な世界が描かれている。この幻想的な世界を演出するため、ジム・ジャームッシュ監督は、敢てモノクロのカメラワークを使用している。
我々は必然的に、19世紀後半のアメリカ西部、ウエスタンの世界に、タイムスリップさせられるのだ。
会計士として、ディッキンソン工場に雇ってもらうために、東部クリーブランドから蒸気機関車に乗って西部の町にやってきたブレイク。蒸気機関車から見える風景は、西へ行くほど、森林地帯から広大な平野地帯へと、まるで西部開拓史さながらの殺縛とした景観である。
夢を抱いてやってきた町だが、墓場のような空気が漂っている。工場の支配人（ジョン・ハート）は、「来るのが遅すぎた。もう別の会計士を雇ってしまった。」と、にべもない。ディッキンソン社長（ロバート・ミッチャム）と会っても、銃で追い返されてしまうブレイク。
夜の酒場で花売りをしていた娘セル（ミリ・アヴィタル）が、酔っ払いに絡まれているのを助け、彼女の部屋へ。ベッドで寝ているところをセルの恋人チャーリー（ガブリエル・バーン）に見つかり、銃で撃たれる。銃弾は、ブレイクをかばおうとしたセルの胸を貫き、彼も胸の脇を撃たれる。セルの護身用銃でブレイクも、チャーリーを殺してしまう。
チャーリーは、町を牛耳るディッキンソンの息子だった。息子の死を知った彼は、3人の殺し屋を雇い、ブレイクを追わせる。さらに、賞金付の手配書を西部全域に手配させた。
傷を負い、町を抜け出して森に逃げたブレイクを助けたのは、インディアンのノーボディだった。彼は、イギリス詩人ウィリアム・ブレイクを尊敬しており、撃たれたブレイク（デップ）が同姓同名だったことから、故人である詩人の生まれ変わりだと信じてしまう。
こうして息の合った二人の旅は始まる。追っ手の気配を感じながら二人は何処へ？
賞金を知って皆に狙われるが、ノーボディに助けられて逃げ延びる。3人の殺し屋は、仲間割れし、極悪非道のコール・ウィルソン（ランス・ヘンリクスン）が、他の二人を殺してしまう。
森の中で、仔鹿の死体を見つけるブレイク。仔鹿の血を自分の傷口に合わせ、隣に身を横たえる。鹿は神の使いとして、インディアンに崇められた動物だ。鹿とブレイクの交わりは、アニミズム（自然崇拝・精霊崇拝）を感じさせる。
先住民インディアンをフロンティアの名の下に殺戮・略奪した白人だが、インディアンも動物達を追ったのだ。しかし、インディアンの狩猟は、単に食物の獲得ではなく、神秘の動物神である鹿との間で生命の取引をするという感覚であったのだ。この作品は、自然と人間、動物を一体化させている。
監督・脚本のジム・ジャームッシュは、そこを強調したかったと思える。詩人ウィリアム・ブレイクの名を借りたのもそこにあると思う。彼は少年時代から、植物や動物の中に天使や精霊の姿を幻視する特異な能力を持っていたと言われている。アニミスティックな傾向の強い彼は、ロンドン郊外の森に棲息する動物達の意識に滑り込み、森羅万象のの中に宿る生命を謳歌したのである。
この映画での撃ち合いシーンも派手さはない。ごく自然に描かれている。ブレイクが、チャーリーを殺すシーンも何発も撃って、たまたま当たったという感じである。
森の奥地に向かうため、小舟で出発する直前にブレイクは、賞金を狙う何者かに背後から致命的な一撃を浴びる。
ノーボディが介抱するも、彼の死を予知し、死への旅立ちへの盛装をし、飾り立てたカヌーに乗せる。インディアンの厳かな儀式だ。静かに川を流れていくカヌーが印象的である。
ブレイクを見送るノーボディの背後に殺し屋ウイルソンが現れ、二人は撃ち合い、二人とも倒れる。
ブレイクを乗せたカヌーは、大海原を下っていく。魂が帰るところ、魂の故郷へ向かって。
この作品は、 ジム・ジャームッシュが、詩人ウィリアム・ブレイクへ捧げるオマージュであろう。デップも過去の作品とは違い、淡々と静かに魂を込めて演じている。風景も不気味なほど静かだし、”死”さえも、厳かな儀式として捉えている。
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